“我们不会分开很久的，在这世上我们太相爱了，谁也无法离开对方重新开始另一种生活”——乔治•桑《娜依》

七年之后，她一如既往的去他坟前扫墓，面对那无言的碑石，静静地刻着他的名字，她恍然中明白，有些人再也不会回不来了，来自生命的每一次期待，像以往默默破灭，她已习惯了如此，放下花朵，呆呆地站在那里。

这是王小波离去的第七年后，李银河来他坟前扫墓。

她在《爱你就像爱生命》序言里，写了一段自己的内心告白：

小波离去已经七年了，七年间，树叶绿了七次，又黄了七次。花儿开了七次，又落了七次。我的生命就在这花开落之间匆匆过去。而他的花已永不再开，永远地枯萎了。

我无法说出这样的文字里，到底掩藏着多少深沉的爱，但人世的遗憾似乎都是惊人相似，在相互厮守缠绵中，无奈退出，或许一次告别，就是永恒的不再相见。

我想起洛夫的一首的诗，将深切的爱，用极美的文字写下了一出悲壮，在千万次回首中，你再也不会回来，是否我将等待，直到永远，他的这首诗，带给我强烈的迷恋。

我在水中等你

——洛夫

尾生与女子期于梁下，女子不来，水至不去，抱梁柱而死。——庄子《盗跖篇》

水深及膝

淹腹

一寸寸漫至喉咙

浮在河面上的两只眼睛

仍炯炯然

望向一条青石小径

两耳倾听裙带抚过蓟草的窸窣

日日

月月

千百次升降于我胀大的体内

石柱上苍苔历历

臂上长满了牡蛎

发，在激流中盘缠如一窝水蛇

紧抱桥墩

我在千之下等你

水来我在水中等你

火来

我在灰烬中等你

洛夫在这首诗的前言里，引用了庄子《盗跖》里的一篇悲情故事。

年轻的尾生在桥下，等心上人前来赴约，河水上涨，女子未来，尾生不愿失约，抱住桥柱，最终被河水淹死。

这是一场悲剧，也是一场痴情。

从洛夫的这首诗的题目“我在水中等你”，就已带给我们无数曼妙的想象，再加上古典的悲剧，已然将这种好奇与悲情顺相呼应。

想起洛夫在他的另一首诗——《烟之外》里所写的一句诗：

在涛声中呼唤你的名字而你的名字已在千帆之外

爱一个人时，最怕的不是对方在身旁，对自己不理，而是根本看不见，只留下徒劳的想象。

洛夫在这诗里，所写的就是这样一个状态，他将古老的故事，以一首现代诗呈现，他从完整的画面，转化到男子于水中等待细腻心理触动变化，将这种等待中的茫然放大。

水已至我的膝盖，逐渐淹到小腹，我所等待的女孩迟迟未来，漫至我的眼睛，她在哪里，青石小径未曾出现她的身影。

视觉，听觉，触觉，洛夫将一系列感官变化，完美的融入其中，整幅画面鲜活了许多。

永恒刹那，刹那永恒。

这一刻，洛夫为他的诗里，施了魔力。

日月突然在胸口无限膨胀，千百次的升降，时光苍老了许多。

魔幻的手法，用不合理的变化放宽想象。

石柱上，已苍苔历历，男子的手臂，长满了牡蛎，黑发于激流中，盘成水蛇。

一幅满是荒凉的景象映衬着痛苦等待的无望。

我尤为喜欢洛夫在这首诗里的最后一段：

我在千之下等你

水来我在水中等你

火来

我在灰烬中等你

不管你在那里，我都会在这里等着你，直到你来，我才会走。

这如徐志摩在一首诗——《我等候你》中所写：

我等候你。

我望着户外的昏黄

如同望着将来，

我的心震盲了我的听。

诗人总是这样，将一场等待，写得满是无奈痴望。

人世中来往，常常是无意中遇见一个人，在满是遗憾中，无奈告别。

每一次遇见意味着什么，诗人从来不会告诉我们，他们只会在诗里，留下自己的痴情文字。

人世很短，人世很长，遇见一个所爱之人，如慰温了的小酒，温暖了人世幸福。

我很想取顾城的一首诗，作一场告别，同他在《水乡》所写：

在小竹门外，在小竹门外

作为一个世界

把你等待